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2018-09-19 00:15 来源:华夏生活

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  省委书记卢展工提出的“保障发展、保护环境”,不仅是对新时期环境保护工作的准确定位,也是对绿色发展的精辟诠释。要推进道路绿化、户外广告管理、“四小车”整治、违法摊点整治、“亮灯”管理、标识标牌管理、交通隔离设施管理、架空线“上改下”、公厕和农贸市场管理等细节,真正做到“清洁、清静、亲水、绿色、无视觉污染”。

如何让人民生活得更加幸福、更有尊严,让社会更加公正、更加和谐,杭州一直在探寻问题的最佳答案。就宜居空间塑造而言,要基于人的尺度,以市民步行10-15分钟可及范围形成方便快捷的社区生活圈,以此为单元优化公共资源配置、组织慢行系统、完善安全应急网络,加强社区服务场所建设,以公园、学校和社区商业综合体为载体促进邻里交往、组织社会生活网络,逐步形成市民的社区认同。

  近年来,杭州市以打造“国内最清洁城市”、创建“国家森林城市”等为抓手,深入实施生态建设工程,让生态成为活的生态、生活化的生态,让生活成为生态化的生活,把杭州建设成为绿色大都市、生态新天堂,促进人与自然和谐相处、友好相融。所以,城市学具有很强的应用性,不仅要从城市的实际出发,通过对城市的观察、调研,把握城市问题,并为解决城市问题提供理论依据。

  以往过快的发展速度不可避免地会产生一系列经济、社会、环境问题,这也就是常说的“城市病”,集中反映在住房供应短缺、交通堵塞、环境污染等方面。提高全民素质,公众参与保护湿地休闲和娱乐是城市湿地主要的功能之一,城市居民对湿地的任意践踏、垃圾处理方式不当等,都会对湿地生态环境产生不良影响。

生态文明建设是全社会共同参与、共同建设、共同享有的崇高事业,需要全社会共同努力。

  从我省实际看,建设生态文明是重大而紧迫的战略任务,需要全省上下尽快行动起来,牢固树立绿色发展理念,共创绿色中原。

  北宋末年,宋室南渡,绍兴八年(1138年)建都杭州,城市规模扩大,市镇数量激增,城市人口比重高达13%—14%,城市化率远超汉唐,且为明清所不及,被威尼斯人马可·波罗喻为13世纪“世界上最美丽华贵之天城”。在杭州,“流动人口子女平等享受义务教育”不仅是一项刚性的政策,更成为了具体实践。

  这些复杂而交叉的情况,使得主城边缘的大型保障房住区呈现不同的发展动态,需要根据具体情况有针对性地推进其可持续发展。

  中国的发展转型也必然要求城镇化道路升级,中国城镇化下一步是要从数量上的增长向质量提高转变,要从片面注重经济效益转向经济社会协调发展。以研究来带保护,带规划、带建设、带管理、带经营,通过打好“良渚牌”,打好“余杭牌”,最终打好“杭州牌”,推动良渚(余杭)学再上新台阶,以此确保良渚遗址保护和申遗工作科学顺利推进。

  当前,我省正处于抢抓新机遇、谋求新发展,建设中原经济区、加快中原崛起河南振兴的关键时期。

  4.明确监督和考核由于“数字城管”的运行主要涉及政府不同层级的部门或其下属单位,为了使“数字城管”运行中发现的问题及时得以解决,确保打造“国内最清洁城市”工作的顺利进行,《办法》规定了相应的监督、考核机制,规定各责任单位问题处置情况的分析、评价结果应当纳入各类责任考核范围,相关责任人对交办的问题推诿、扯皮、拖延处置或因处置不当造成后果的,应当按有关规定进行问责。

  从这个意义上说,构建“和谐杭州”,首先要打造“法治杭州”。实施清洁直运以来,杭州未发生一起因垃圾中转站问题而引发的老百姓群体上访事件,促进了社会的和谐稳定,并进一步提升了杭州的知名度和美誉度,实现了因垃圾处置问题而引发群体性事件的零发生。

  

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“气正、格高、韵长”——李葆竹花鸟画欣赏

2018-09-19 11:08:42 来源:华声艺投网
从我省实际看,建设生态文明是重大而紧迫的战略任务,需要全省上下尽快行动起来,牢固树立绿色发展理念,共创绿色中原。

艺术简介

李葆竹,1941年生。中国美术家协会会员,西北师范大学美术学院教授,中央文史馆书画院研究员,西泠书画院特聘画家。擅長写意人物与花鳥画。作品发表、展览、出版于国内外及港、澳、台地区。其中花鳥画参加了首届、第七、八、九、十一届当代中国花鳥画邀请展,两岸书画名家作品联展等展览。获二等奖、金奬等奨项。人物画参加了第六、七、八届全国美展,華夏艺术国际展,甘粛美术作品進京展等展览。获甘肃美术创作一、二等奖,敦煌文艺奖,艺术成就奖,百名家书画精品国际展金奖等奖项。近作《草原奶茶香》,由国家工信部书画网組织的《水墨印象—中国》欧洲巡回展中,荣获一等奖。并被大英愽物馆收藏。

出版有《李葆竹画集》、《李葆竹速写》、《李葆竹作品集》等。

抱朴归真 气韵天成

——李葆竹花鸟画品读

文/李秋耘

李葆竹先生是当代著名的人物画家。然其花鸟画也具有相当高的艺术成就。在西北师大美术学院执教三十余年,他“重师道,循常法”,深谙人格修养与画品的关系。

潘天寿认为“画格是人格之投影”,人格高尚,画格才能高档。并主张“艺专学生,一须求技巧学问之长进,二须求道德人格之建立,方可望成一真正之艺术家。”

李葆竹先生正是这一主张笃行的实践者,他抱朴归真、品节高尚。在他笔下,山茶芭蕉、葫芦飞雀、葡萄小鸟、竹石水仙、山野秋菊 …… 一幅幅花鸟画作“空灵朴茂、天趣盎然”。浅深浓淡之色中可见山野气与文人气的完美结合。其花鸟画艺术是境界层面上的“气正、格高、韵长”。

雅香 52cm x 52cm

2007年 作

国色天香 68cm x 68cm

2005年 作

李葆竹一九四一年出生于甘肃省天水市放牛峪的一个小山村,从小就痴迷绘画的他,乡村原野的四时风光和闲花野卉也给了他艺术的天然养料。

早在西北师范大学学习期间,他就受教于著名画家汪嶽云、韩天眷等先生,一九八一年在中国美术学院继续学习深造,又受到朱颖人、卢坤峰等花鸟画大家的教导。他“勤学多思、精研画理、广泛交流、取法乎上”。为他后来的花鸟画学习与创作打下了坚实的基础。

夏 68cm x 68cm

1996年 作

山原菊香 180cm x 97cm

2007年 作

众所周知,中国写意花鸟画较之于山水画和人物画,易入门而难于格调的提升;易流俗而难于得天趣。当今之画坛,浮躁成风,习画者多急功近利,于中国画精微之处下功夫颇少,分诸用笔用墨之道,只求大场面大气势。或粗俗不堪,或东西不辩,脏墨一团,乱线一堆,定睛处不堪入目。

丝瓜 49cm x 49cm

1989年 作

菊园飘香(一) 68cm x 68cm

2011年 作

葆竹先生则“重传统、师造化、明大道”,始终坚持中国绘画的主流审美意象。其花鸟画作品具有鲜明的艺术特征。

果熟图 47cm x 47cm

1987年 作

春韵 68cm x 45cm

2002年 作

彩蝶成双情意长 68cm x 68cm

2012年 作

题材丰富,内容健康向上、光明祥和。葆竹先生是非常勤奋的画家,足迹踏遍大江南北,花鸟画的选材均为所见之物象,且能将南北艺术趣味相融合。所作花鸟画既空灵简约、又不失厚重朴拙。如他笔下的兰竹水仙、葡萄野藤、坡石菊花、山茶飞雀等等,一花一叶,形质烂漫,气韵天成。

山野秋色 138cm x 69cm

2013年 作

菊园飘香(二) 68cm x 45cm

2013年 作

春雨初晴(一) 68cm x 45cm

2013年 作

笔墨是中国画最重要的形式语言,具有独立的审美价值。葆竹先生一贯主张笔墨在对比中产生美感,他运笔生动、简练、质朴、空灵,造型准确。力求“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。水墨干湿互施,浑厚华滋。笔法与墨韵浑然天成。如葡萄的阔叶藤蔓、秋菊的枝干与花叶、竹石水仙以及山茶芭蕉等物象的笔墨线条,在画家的情感统领下,或狂放如暴风骤雨,或苍劲如万年枯藤,或凝重如屈铁磐石,或舒畅如行云流水。达到了抒情、畅神、写意的圆融境界。

春雨初晴(二) 68cm x 68cm

2013年 作

秋趣(一) 68cm x 68cm

2004年 作

用色古厚沉着、艳而不俗、明快自然。葆竹先生的花鸟画特别讲究墨色的对比与巧妙搭配。达到了“色不碍墨,墨不碍色,墨因色而明丽,色因墨而沉着”的艺术效果。如他笔下“大红大绿”的花叶既生动明快,又沉着不俗;葡萄的墨叶与藤蔓略施以赭石,既厚重自然,又生发了古意与古气。

傲霜 68cm x 34cm

2002年 作

丝瓜飞雀 68cm x 34cm

2002年 作

清品 68cm x 34cm

2001年 作

秋实 68cm x 34cm

2002年 作

葆竹先生运色既可浓艳不俗,又可清新淡雅,或以色代墨,或纯以水墨,都能各臻其妙。

花静落幽红 68cm x 68cm

2000年 作

悦 68cm x 68cm

1999年 作

在花鸟画的构图方面,他力求宾主鲜明,疏密有致,藏露掩映,贯穿有序。极力避免充塞、繁琐、板实、对称、均匀、松散、单薄等弊病。他通过大量的写生和观察,并参照一定的构图规律,结合自身的生活体验和审美取向,从“触目横斜千万朵”的自然场景中提炼出“赏心只有两三枝”的画面构成元素,精心安排,使画面新颖而充满活气。

薄露 68cm x 68cm

2003年 作

春雨初晴(三) 68cm x 68cm

2013年 作

在情趣与格调的层面上,花鸟画所要表达的,是我们情绪中的自然深境和人格谐和的“真、善、美”。绘画的形式美和意象美都源于画家“落花无言、人淡如菊”的心襟气象,是画工之外的一种真情流露。

秋趣(二) 68cm x 68cm

2013年 作

芭蕉月季 52cm x 45cm

1999年 作

葆竹先生的花鸟画,“气息正大、格调高远、韵味悠长”,其人品与画品高度融合。

蝶恋花 35cm x 35cm

2002年 作

丹柿 34cm x 34cm

1988年 作

映山红 138cm x 69cm

2017年 作

他修养全面,为人温和厚道,重情义。虽年已古稀,仍笔耕不辍。幽默、平和、朴实的骨子里依然跃动着“童真天趣”。其艺术人格与画作一样如初发芙蓉,自然可爱。

本期名家 | 李葆竹


 

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